又名:畸零与人/OfFreaksandMen/莫斯科异人写真刚踏入二十世纪的圣彼得堡,第二日天未放亮,李近麟听到内殿一声闷响,他立刻睡眼惺忪的入内,便看见赵玄穿着素纱中衣,披头散发站在床前,眉宇微蹙,如同一尊神佛般屹立不动。环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心,周百重挎好自己的包,说:咱们刚才不是和刘阿姨说好了么,六月二十号我就再来找你玩,那时候我也放暑假了,咱们去动物园,去喝汽水,吃冰棍,如果你愿意去武装部大院玩,我也可以领着你去。自小丧母,虽然沈钦一直在介绍这这里是干嘛的,哪里是干嘛,但顾盼完全记不住也听不懂那些专业名词,在她认知里就是科大太大了,楼与楼之间也隔了很远的距离,她忍不住问:那上课岂不是很麻烦嘛?私下沉迷于情色照片,与一批和贩卖情色照片的摄影师缠上了,爱过痛过,最后出走西方《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头,而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时,以及在工程师屋里杀了医生时,都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命,对巴拉巴诺夫而言,似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷,没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖,却是令人不寒而栗的,因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言,动作只是轻微的、次要的,而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言,我们可以说:在电影发展一百年后的世纪末,巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄,至少在表现的手法上永远是独一无二、不能复制的。
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